“Der Markt liegt verwüstet…” – Die kommende Spielzeit eröffnet die Produktionsgemeinschaft fringe ensemble/phoenix5 mit Brechts Stück „Die heilige Johanna der Schlachthöfe“, mit dem er in geradezu seherischer Weise auf die aktuelle Problemlage verweist.

Die heilige Johanna der  Schlachthöfe

von Bertolt Brecht

Eine Produktion von fringe ensemble/phoenix5

Mit: Justine Hauer, Bettina Marugg, David Fischer, Manuel Klein, Andreas Meidinger, Harald Redmer
Regie: Frank Heuel
Raum und Kostüme: Annika Ley
Komposition und Gesangseinstudierung: Gregor Schwellenbach
Fotografie: Josef Snobl
Dramaturgie: René Reinhardt
Regieassistenz: Maggie Thomas
Produktionsleitung: Jörg Tewes
Öffentlichkeitsarbeit: Claudia Grönemeyer

Premiere Leipzig am 30. September 2010 in der Schaubühne Lindenfels
Premiere Bonn am 06. Oktober 2010 im theaterimballsaal

Presse-Downloads zu DIE HEILIGE JOHANNA…

Zwei Frauen, Wodka, Zigaretten. Ein Abend, der nachttrunken macht  – liederlich, abgründig, sentimental und verschlagen. Bettina Marugg und Justine Hauer nehmen ihr Publikum mit auf einen Trip durch die Nacht.

Nighthawks

Ein Trip durch die Nacht

Eine Produktion des fringe ensemble

Von und mit: Justine Hauer und Bettina Marugg
Musik und Video: Andreas Meidinger
Raum: Annika Ley
Dramaturgie: Svenja Pauka

Premiere in Bonn:
14. April 2010 im theaterimballsaal

NIGHTHAWKS machen sich auf die Suche nach Erlebnissen auf der anderen Seite des Sonnenuntergangs. Die Dunkelheit der Nacht – sie macht diese Sehnsüchtigen sentimental und rigoros, einsam und gesellig, trunken und hellsichtig.

Die Nachtschwärmerinnen Justine Hauer und Bettina Marugg blicken bei dem einen oder anderen letzten Drink mit Arthur Rimbaud, Friederike Mayröcker, Jacques Brel und anderen Spezialisten für die dunkelsten Stunden des Tages von ihren Barhockern hinab in Abgründe, die uns faszinieren und manchmal erschauern lassen.

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Zwei Frauen, Wodka, Zigaretten – mehr brauchte es nicht für einen kurzweiligen und spannenden Abend im Theater im Ballsaal, der das Publikum mitnahm auf eine Reise durch die Abgründe der menschlichen Seele. [...] Dabei begeistern sie nicht nur durch ihr schauspielerisches Talent, sondern vor allem auch durch ihr Gespür für Timing und Komik. [...] Beide Darstellerinnen ergänzen sich den ganzen Abend wunderbar, ihr Spaß am Spiel ist förmlich zu fühlen. Nicht verwunderlich, dass das Publikum den abwechslungsreichen Abend mit tosendem Applaus belohnte. – kultur-in-bonn.de

Das Klavier im Vorraum war perfekt. Ein bisschen schräg in der Stimmung. Und was sie daran alles anstellten. Vierhändiges von Schubert mit zwei Fingern und Zweihändiges verdoppelt mit Cole Porter und “Die Nacht” von Richard Strauß, zur schon vorgerückten Stunde, mit piepsigem Sopran. Sie konnten voraussetzen, dass jeder wusste, dass sie für Highlights, singenderweise, auf der fringe-Bühne gut sind. – Bonner Rundschau

Presse-Besprechungen zu NIGHTHAWKS


Presse-Downloads zu NIGHTHAWKS

Gefördert durch die Bundesstadt Bonn und den Ministerpräsidenten des Landes Nordrhein-Westfalen.

Integration, Fremdenhass, globaler Handel, Finanzspekulation und Konflikte zwischen Religionen  - kaum zu glauben, dass ein Stück, das all diese aktuellen Themen auf Spannendste mit einander verwebt, gut 450 Jahre alt ist.

Der Kaufmann von Venedig

von William Shakespeare

Eine Produktion des fringe ensemble

Mit: Leopold Altenburg, David Fischer, Tina Seydel, S-Dog sowie Nebil Erdogan, Jilou Rasul, Faruk Haziri, Miguel Inserra
Regie: Severin von Hoensbroech
Bühne und Kostüme: Annika Ley
Musik: Kornelius Heidebrecht
Produktionsleitung: Jörg Tewes
Öffentlichkeitsarbeit: Claudia Grönemeyer

Premiere in Bonn:
14. Januar 2010 im theaterimballsaal
Premiere in Köln:
02. März 2010, studiobühneköln

myspace.com/shylock-v
twitter.com/sshylock

Als sein Freund Bassanio eine gute Summe Geld benötigt, um in einem fremden Königreich die schöne Prinzessin Portia zu umwerben, hilft er ihm. Großzügig bürgt er mit seinen Schiffen beim vermögenden Juden Shylock für einen Kredit. Das Darlehen fließt prompt, der Schuldschein hat es jedoch in sich. Shylocks Verbitterung über seine soziale Stellung äußert sich in dem so drakonischen, wie blutigen Vertrag, ein Pfund Fleisch aus dem Körper seines Gläubigers schneiden zu dürfen, so dieser das geliehene Geld nicht pünktlich zurückzahlt.

Noch während Bassanio sich um Portia müht, sinken Antonios Schiffe im Sturm und Shylock fordert sein Recht. Ein junger Richter leitet die Gerichtsverhandlung – es ist die als Mann verkleidete Portia…

DER KAUFMANN VON VENEDIG passt ins Hier und Jetzt, in die offene Diskussion von Integration und Assimilation, wie kaum ein zeitgenössisches Stück. In der Inszenierung finden sich neben den Schauspielern des fringe ensemble daher auch Gangster-Rapper, Breakdancer und Hiphopper auf der Bühne wieder.

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Presse-Besprechungen zu DER KAUFMANN VON VENEDIG


Presse-Downloads zu DER KAUFMANN VON VENEDIG

Am 21. April 2010 hat der Bonner General-Anzeiger eine ‚interne’ Streichliste der Bonner Kulturverwaltung in Erwartung eines Bonner Nothaushaltes veröffentlicht. Dazu die künstlerische Leitung des Theaters im Ballsaal Bonn in einem Brief an die Parteien, an die Leitung des Kulturamtes und an den Oberbürgermeister Jürgen Nimptsch der Bundesstadt Bonn.

„Die im Generalanzeiger vom 21. April veröffentlichte Kürzungsliste hat uns als direkt Betroffene aus dem Nichts heraus getroffen. Die Liste sieht für das Theater im Ballsaal eine Reduzierung der Förderung von 170.000,- € auf 100.000,- € vor. Dies entspricht einer Kürzung von 41,12 %! Es erübrigt sich auszuführen, dass dies der Beendigung der derzeitigen Konzeption des Theater im Ballsaal gleichkommt. Diese sich an dieser Stelle noch einmal genauer anzuschauen, lohnt sich durchaus, war doch die Verwaltung entscheidend beteiligt an ihrer Entwicklung. So haben wir gemeinsam mit dem Kulturamt unter Federführung des Dezernenten im Jahre 2005 die Personal- und Verwaltungskosten drastisch minimiert, um zu einer Förderung der beiden Gruppen fringe ensemble und COCOONDANCE zu gelangen. Seitdem gibt es im Ballsaal keine eigene künstlerische Leitung mehr, sondern 2 Gruppen, die sich nach genauen Absprachen die Spielzeiten im Ballsaal aufteilen und die jeweils eigenen Zeiten dort selbstständig organisieren und finanzieren. Die Fördermittel abzüglich der zu zahlenden Miete, einer halben Stelle für Verwaltung und Produktion und Verteilung des Ballsaal-Spielplan-Flyers werden zwischen den Gruppen aufgeteilt. Diese nutzen diese Mittel, um den Spielbetrieb im Ballsaal zu finanzieren und einen kleinen Grundstock zur Produktion in die Finanzierung der Projekte einstellen zu können. Somit wird von den derzeit 170.000,- € das Theater im Ballsaal und das fringe ensemble und COCOONDANCE gefördert. Zur Finanzierung dieser Konzeption waren zusätzlich 20.000,- € aus einer Vermietung über drei Monate fest eingeplant und auch von Seiten des Kulturamtes mit einberechnet; zu dieser Vermietung musste sich der Ballsaal vertraglich einseitig verpflichten. Der Mieter hat nach zwei Jahren eine andere Örtlichkeit gewählt und den Ausfall der Miete musste der Ballsaal alleine kompensieren. Dies ist nur zum Teil gelungen, das Kulturamt ist über diese „Unterfinanzierung“ informiert; dies führt insbesondere im Bereich der technischen Ausstattung zum Reparaturstau und zu fehlenden Investitionen.

Dies ist knapp skizziert die Situation heute. Zusammengefasst: Die Konzeption ist sachlich gesehen ein kleiner Geniestreich gewesen, hat sie doch drei wichtige Einrichtungen in Bonn erhalten und ihnen eine echte Perspektive geboten, sie ist seit 3 bis 4 Jahren jedoch latent unterfinanziert und wird mit einer weiteren Kürzung nun komplett zur Disposition gestellt.

Die Erfolgsstory vom Theater im Ballsaal, fringe ensemble und COCOONDANCE basiert genau auf dieser Konzeption und die Existenz aller drei Einrichtungen ist zentraler Bestandteil und sich gegenseitig Voraussetzung. Der Einzelne wird von den jeweils beiden anderen gestützt.

Hier nur noch ein Letztes: Mit dieser Konzeption ist uns hier in Bonn Wegweisendes gelungen, da Künstlerförderung und Förderung eines Produktionsstandortes auf elegante Art und Weise miteinander verknüpft ist. Dieses kann insbesondere in den Zeiten der knappen Kassen mehr und mehr an Bedeutung gewinnen.

Frank Heuel, Rainald Endrass, Jörg Tewes